Шедевр музыкальной живописи

Jordi Savall – Marin Marais: Alcione, Suite Des Airs A Jouer

Марен Маре родился в Париже в 1656 году в семье сапожника. Его дядя, священник церкви Сен-Жермен-л’Осеруа, пристроил мальчика в церковную хоровую школу. Там Маре, помимо пения, начал играть на виоле да гамба и со временем добился на этом инструменте больших успехов. В возрасте шестнадцати лет он стал учеником крупнейшего гамбиста Жана де Сент-Коломба, у которого проучился всего шесть месяцев – Сент-Коломб прекратил занятия, когда решил, что юноша уже превзошел его самого. В девятнадцать лет Маре поступил в оркестр Королевской академии музыки – так назывался недавно основанный парижский оперный театр, которым руководил крупнейший французский композитор Жан-Батист Люлли. Через несколько лет к этой работе добавилась также должность придворного музыканта. Ремесло композитора Маре осваивал под началом того же Люлли. Большая часть его произведений, около 600 пьес, написана для его собственного инструмента, виолы да гамба. Он сочинил также несколько опер, самой успешной из которых была «Алкиона».  

В наше время имя Марена Маре неразрывно связано с именем каталонского гамбиста и дирижера Жорди Саваля (р. 1941). В юности Саваль осваивал виолончель, он изучал этот инструмент в Барселонской консерватории. В то время в виолончельный репертуар входило много барочных произведений, изначально написанных для виолы, и Саваль тяготел именно к этой музыке. Попробовав поиграть ее на оригинальном инструменте, он стал также разыскивать другие гамбовые произведения, которые виолончелисты игнорировали. Обнаружив в Национальной библиотеке Франции пять виольных сборников Марена Маре – совершенно забытых – Саваль решил оставить виолончель и полностью переключиться на виолу да гамба. Сейчас он описывает ее так: «Это мягкий и утонченный инструмент, который компенсирует небольшую силу звучания необычайной выразительностью: его сила – в способности передавать нежность».

В 1974 году Саваль создал ансамбль старинной музыки Hespèrion XX (с наступлением нового века – Hespèrion XXI), с которым он стал исполнять и записывать самую разную музыку Средневековья, Ренессанса и барокко. В 70-80-е годы Саваль записал несколько пластинок виольной музыки Маре, а также его современников, в том числе Сент-Коломба.

В 1991 году на экраны вышел фильм Алена Корно «Все утра мира» по одноименному роману Паскаля Киньяра. Главным героем картины является Марен Маре, которого играют Жерар Депардье и его сын Гийом. Жорди Саваль записал к фильму аутентичную музыку. Неожиданно для него, картина «выстрелила» в прокате: «Когда фильм и саундтрек были готовы, я подумал: это, конечно, хорошая работа, но слишком интимная, слишком интроспективная, что ли, и никогда она не станет большим успехом. А в результате фильм посмотрели миллионы, и как раз музыка, к нашему удивлению, тронула очень многих людей – и молодых в том числе». Саваль получил премию «Сезар», а его имя стало известно среди самой широкой аудитории. 

Вскоре после выхода фильма Саваль решил обратиться к самой крупной опере Маре «Алкиона». Еще в 1989 году для исполнения масштабных барочных произведений он создал оркестр Le Concert des Nations. С его помощью в 1993 году он записал альбом Alcione: Suites des Airs à Joüer, в который вошли инструментальные номера из оперы. Наконец, в 2017 году под управлением Саваля «Алкиона» была исполнена и записана целиком – впервые с XVIII века.

Маре написал музыкальную трагедию «Алкиона» в 1706 году. Незадолго до этого он получил в Королевской академии должность «batteur de mesure», «отбивающего такт» – т.е. дирижера оркестра – и, соответственно, сам руководил исполнением. Опера имела огромный успех у парижской публики и на протяжении XVIII века ставилась семь раз, из них пять – уже после смерти композитора. Следует напомнить, что в те времена музыкальная мода менялась очень быстро, и к старым произведениям возвращались лишь в исключительных случаях.

Сюжет оперы основан на античном мифе, изложенном в «Метаморфозах» Овидия. Дети богов – Алкиона, дочь бога ветра Эола, и Кеик, сын бога утренней звезды Фосфора – играют свадьбу. Ее расстраивает колдовство злого мага Форбаса. Чтобы прояснить волю богов, Кеик отправляется на корабле к оракулу. В море его настигает буря и он погибает в кораблекрушении. Когда волны выносят тело Кеика на берег, Алкиона в отчаянии убивает себя. Тронутый силой их любви, Нептун оживляет влюбленных.

В общих чертах «Алкиона», безусловно, следует традициям музыкальных трагедий Люлли: она написана на античный сюжет, состоит из пяти актов с пасторальным прологом, открывается яркой драматичной увертюрой и включает в себя большое количество танцевальных номеров (менуэтов, жиг, сарабанд и т.д.) – многочисленные балетные вставки были неотъемлемой частью французской оперы. С другой стороны, в «Алкионе» много новаторского. Замечателен уже сам сюжет: в соответствии с меняющимся общественным мировоззрением героический пафос здесь уступает место раскрытию чувств персонажей. Если же говорить о музыкальном новаторстве, то оно заключено прежде всего в том, как Маре пишет для оркестра. Для каждой сцены он находит свое тембральное решение, блестяще работает со звукоизобразительностью. Персонажи как бы вписаны в тот или иной пейзаж, формируемый звучанием оркестра. Нотный текст выписан необычайно подробно для той эпохи. Саваль отмечает: «Ни одна другая партитура того времени не содержит такого количества указаний относительно тембров, орнаментов и исполнительских красок. Эта необычайная точность свойственна именно Маре». В поисках новых красок композитор впервые в истории французской оперы ввел в оркестр контрабас.

Самым ярким примером «музыкальной живописи» Маре является сцена морской бури, имевшая колоссальный успех. Слава ее была такова, что король Людовик XIV, давно переставший интересоваться оперой, все же попросил устроить ему специальное концертное исполнение этого фрагмента. Современник композитора писал: «Маре придумал исполнять басовую линию сцены бури не только на фаготах и басовых скрипках, как было принято, но также на слабо натянутых барабанах, непрерывная дробь которых создает глухой и мрачный гул. В сочетании с пронзительными высокими звуками верхней струны скрипок и гобоев все это позволяет почувствовать ярость бушующего моря и свирепого ветра, который грохочет и свистит, – словом, настоящую, подлинную бурю». Еще один пример того же рода – приглушенная и меланхоличная «Симфония Сна», с солирующими поперечными флейтами и причудливой гармонией.

Для записи 1993 года Жорди Саваль составил из инструментальных фрагментов оперы четыре цельные сюиты, представляющие разные образные сферы произведения: 1) музыка дриад и пастухов из пролога, 2) музыка эолийцев и эолиек – свиты Алкионы, 3) музыка жриц и магов, и 4) музыка матросов и тритонов из морских сцен. Слушая эти сюиты, мы можем в полной мере насладиться оркестровой музыкой Маре в исполнении главного специалиста по его творчеству.

Всеволод Гуляев